求教高人：现代诗与古代诗的区别、特点与精髓 - 现代文艺


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#1

发表于 2007-10-8 22:27 资料个人空间短消息看全部作者

　　咳咳，我觉得这个问题我是应该能够回答的，但是只是“觉得应该”而已。

　　我想习惯的印象是古诗规矩多，现代诗规矩少，所以容易得出古诗难写，现代诗好写的感觉。

　　我们当时教材里的古诗大多是律诗、绝句这样的“古诗”（古诗和古体诗不是一个概念，我们习惯中认为的规矩严格的“古诗”其实是三色兄所说的近体诗。）

　　简单的说：就是最早的古诗很随意，后来的古诗规矩多（平仄、押韵、对仗、格律等一大堆），也就是传说中的“戴着镣铐跳舞”。
　　白话文运动以后新诗出现了，胡适大哥的白话诗歌《尝试集》开始用白话文写“诗”。新诗基本上抛弃了“古诗”的对仗、平仄等镣铐，但没有规矩的诗歌也就分不清是不是诗歌了（这个是新诗与生俱来的一个死穴），大量和胡适一样“尝试”的诗歌将新诗的“诗”味搞得很淡，于是现代诗就只剩下了形式，即觉得：“只要分行写，就是诗歌”。
　　那段时间还是有不少好的诗歌出现的，像卞之琳、徐志摩、戴望舒等人诗歌，后人总结这段的时候分的流派也不少，但我觉得还是看各个作品比较好，流派不过是一个抽象的概括罢了。具体参见《雨巷》、《断章》《再别康桥》等
　　伟大的闻一多给没有规矩的新诗提出的一个比较好的评价标准就是“三美”，他在《诗的格律》中讲:“诗的实力不独包括音乐的美(音节),绘画的美(辞藻),而且还有建筑的美(节的匀称和句的整齐)。”“三美”在相当长的一段时间内为广大的新诗创作者和评论家接受，并作为标准考量。《再别康桥》堪为其典范。
　　到后来以顾城、舒婷、为代表的朦胧诗又掀起新诗的一阵狂潮，他们的诗歌讲究“朦胧”，因为“新诗潮”的掀起，为了区别，之前的“新诗”也可以叫做“白话诗”，与“古诗”相对。
　　朦胧诗很有诗的味道，参见《回答》《致橡树》《结局或开始》但后来因为过分追求“朦胧”而变得模糊，加上文学大环境的衰退，诗歌作为文学的弄潮儿也就最先衰落下了，典型的表现就是“诗人”沦为一种充满酸楚气味的称呼可以用来讥讽人了。
　　九十年代后韩东、于坚的一批人在衰退的大环境下继续发展了诗歌的形式，他们的诗歌语句平白，平白的就跟说话一样，但却很有诗的力量和感觉。参见《尚义街六号》《大雁塔》等，但这样的诗歌也给大量的白话口水诗提供了生存的环境，其实最初的白话（对文言文而言）诗也好、后来的朦胧诗也好、最近的“白话诗”也好，都有优秀的作品，但更多的是“习作”和“尝试”。
　　虽然诗歌（文学）的大环境已经很恶劣了（诗人已死），很但诗歌作为“力比多”浓缩的表达在广大的青年中还有广泛的基础，论坛里也有不少“热血青年”继续自己的奋斗。
我想多看一些白话诗（新诗）的优秀作品对于提高自己的鉴赏和写作能力是至关重要的，有余力和兴趣可以参考一些诗歌评论，参考而已……
　　文学史生疏已久，很多都不太记得了，请其他朋友补充和修改。
　　

[ 本帖最后由 TOP 于 2007-10-9 18:59 编辑 ]

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#2

发表于 2007-10-8 23:08 资料个人空间短消息看全部作者

QUOTE:

原帖由 轩辕苍龙 于 2007-10-8 22:51 发表

书童知道元曲吗？

拼着版聊的危险回答你：小时候听老师讲过……

相当地无语了

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#3

发表于 2007-10-9 00:03 资料个人空间短消息看全部作者

　　比如说１４行诗……
　　英语，以及欧洲其他语言的格律诗大多起源于意大利。
　　十四行诗应该是其中比较著名的一种了。这大概要感谢莎士比亚了。十四行诗原本是一种“诗节”（组成较长诗歌的格式相同的段落），但在意大利、法国和英国，却很早就被用来写作独立的抒情诗。严格的十四行诗由一个八行诗节和一个六行诗节组成，每行均为抑扬格、五音步诗行。
　　另外，英诗从意大利学来的还有一种叫做“三韵诗（terza rima）”的诗节，每一诗节12行，但丁的《神曲》就是用它写成的。雪莱五首《西风颂》主要部分也用这种诗节写成。三韵诗的韵式是“aba bcb cdc ded”，韵脚三行一“旋迴”，“旋迴”间且有依次导出的关系。由于交替使用了不同的音，整个诗节读起来显得有规律而又有变化，不呆板。
　　此外还有“对句”。对句是最简单、仅由尾韵相同或相近的两个诗行组成的诗节，一般不单独成诗。18世纪英国的蒲柏（Alexander Pope，1688-1744）写过这种仅有两个诗行的“对句诗”，对句言简意赅，常常被引作“警句”。

[ 本帖最后由 fengrui19 于 2007-10-9 00:18 编辑 ]

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