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yangyan1612 组别 百姓 级别 奋威校尉 功绩 1 帖子 133 编号 68906 注册 2006-5-16

#1 发表于 2012-3-26 16:07 资料 短消息 看全部作者 古诗不需要对，他又对上了。意思就是叫你写标语，结果标语两句话对得很好，但标语又不是对联，贴出去就是似对非对了。 [广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌

yangyan1612 组别 百姓 级别 奋威校尉 功绩 1 帖子 133 编号 68906 注册 2006-5-16

#2 发表于 2012-3-27 10:25 资料 短消息 看全部作者 我错了，想当然了，转贴一下，原来似对非对是这么个意思     似对非对，顾名思义就是表面文字看似对仗，其实并没有严格依存格律对仗，如唐诗《边词》：“五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。”乍看去似对，实则非对。沈祖棻先生在《唐人七绝诗浅释》中谓这种作法：“自然流动而不着力。”认为这是初唐七绝诗中一种鲜明的艺术风格。     翻开一部《全唐诗》，这样的例子很多，如杜审言《赠苏书记诗》之“红粉楼中应计日，燕支山下莫经年。”再如其《渡湘江》之“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。”以及王勃的《蜀中九日》：“九月九日望乡台，他席他乡送客杯。人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”更是整首“似对非对”。     这样处理，无疑在有限的空间内，让文字显得更加紧凑而流畅，又不失活泼、自由的地方。沈德潜《唐诗别裁》中言：“似对不对，初唐标格。”即以不太严格的对句，表达了自然流丽的风姿。难怪沈祖棻先生要说“自然流动而不着力”，这种“流动”增强得正是文字整体的可读性。     在诗中，尤其是首句大量出现“似对非对”，与诗之格律在首句和尾句的“放宽”不无关系。律诗讲求对仗，但首尾可以不顾，故在日常行吟间，原想追求整体对仗、协调的作者，便在首尾部分有意放宽了格律，巧妙运用“似对非对”，从而使句式在整齐中，不乏灵活。如白居易“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年”，刘禹锡“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”者，比比皆是。     而如李白这样的无羁之人，更是不由格律束缚，将“似对非对”放置在了紧要的颔联，在《听蜀僧浚弹琴》中，一句“为我一挥手，如听万壑松”，是异常得涤人胸襟，尽管后世学者均称这是“变例”，但还是成就了千古名句的尊位。     李白的狂狷，用杜甫的《狂夫》正作注角。“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”从“万里桥”，到“百花潭”，经过“似对非对”，构成言语上的天作之合，尽管一联中接连出现四个生硬的地名，但却延展出层次，流动中不得感慨，“欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂 [ 本帖最后由 yangyan1612 于 2012-3-27 10:47 编辑 ] [广告] 真诚支持说岳，携手共创辉煌

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