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标题: 在短促如烟花的枪火中,看到爱情的永恒, 观《雏菊》
大头笨笨
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2005-8-21
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泡泡营
#1
发表于 2006-5-10 21:18
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在短促如烟花的枪火中,看到爱情的永恒
在短促如烟花的枪火中,看到爱情的永恒
看《雏菊》之前,我一直在为它的名字惋惜不已——我不懂花,但看名字也知道雏菊是菊花的一种,而对于菊花,我的记忆只是小学时每学期一次的赏菊,以及写了数年都换汤不换药的赏菊作文,这种颇为惨痛的记忆导致我后来看金庸的《连城诀》时,对“人淡如菊”这句话苦思不得其解——菊花在我笔下总是艳俗,我还要昧着良心叫好,可到了金庸笔下,就成了淡雅温婉的女子的参照物。
后来才知道,雏菊有花语,是表达心中无法绽放的爱。
每个人其实都有无法释放的爱情,或是暗恋、或是追忆,表面看来哀伤,实际上却妙不可言——人必须受压抑,才会有所求、有所得,这便是平衡之道。印象中的好片子,似乎都是内敛的,欲说还休,从导演到演员都很克制,唯恐话说多了、动作做多了,可这种克制反而成就了一部部经典之作,反倒是那些张牙舞爪的,总是词不达意,比如这两年的陈凯歌与张艺谋。
从这一点来说,以“无法绽放的爱”作为主题的《雏菊》,其实具备了一部好片应有的要素。
全智贤变得安静,她说那才是真正的自己。一直觉得她骨架大了些、眼神也凌厉了些,缺少亲和力,可这些缺点在《雏菊》里消失了。在阿姆斯特丹的如画风景中,她执笔作画,温柔沉静。她的两场爱情,都介乎于发生与未发生之间——在心里发生,却来不及行动便嘎然而止。
即便爱情真的存在,表达方式也是克制内敛的。开头和结尾遥相呼应的避雨镜头中,三个主角一起出现在屋檐下,温情脉脉,可就像避雨导致的偶遇一样,连温情都是偶然的。你越是期待,导演和演员就越克制。
可编剧毕竟是郭在容,导演毕竟是刘伟强,演员毕竟是全智贤——所以,你可以在片子里看到《假如爱有天意》,看到《无间道》,看到《触不到的恋人》。这是一部俗气的片子,电影院里有许多女孩子在流泪,但这样的泪水甚至可以为《还珠格格》挥洒。
你是不是一定需要这种廉价的感动,才能回忆起自己的一些过往?
那曾经野蛮如今却温婉的失语女子,为了眼前的爱情惴惴不安。她不知道对方是谁,却幸福的等待着。就像那个滥俗的故事,羞涩女生的书桌抽屉里总有男生塞进来的早餐,可直到毕业,她也不知道对方是谁。其实,她明明可以知道,只需要早点起床、早点去学校,但她自己拒绝知道——很多男人到了最后才发现,女人不愿意真正去了解一些事情,她们只愿意满心憧憬的去等待。而在片子中,女孩的失语就是爱情的失语,这一场郁结的情事,美丽却缺乏沟通,连挑明的时间都没有。
《雏菊》,实际就是一个拒绝了解,却等来悲剧的故事。警察和杀手,在爱情面前,并不对立,却有共同的方向。
警察头子为了追查到杀手,设了一个局,雇佣杀手公司指派杀手去杀警察,这又是一场无间道。可似乎因为有爱的缘故,这场无间道没有尔虞我诈,却因为爱而变得温情脉脉,以至于我恍惚间觉得警察的死是自愿的,是为了成全——可表达的还是那么俗套。
成全是一种牺牲,所以这也是一个讲述牺牲的故事。女孩为了杀手牺牲了自己,爱情就此凋落。结尾的枪战看似多余,却是一种宣泄——你必须在枪火中看到爱情的永恒,哪怕一声声枪响短促如烟花。
当韩式三角恋遇上刘伟强那悲观的宿命论,爱情就在错综复杂中消失。就像你喝着午后的咖啡,望着窗外的艳阳时,总是相信许多年前同样的下午,爱情的确发生过,可却淡忘了另一半主角是谁。
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本帖最后由 大头笨笨 于 2006-5-10 21:51 编辑
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#2
发表于 2006-5-11 08:30
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原帖由
菜刀
于 2006-5-11 01:36 发表
大头兄,最近看了你很多文章,觉得你写字技巧很熟练,不过有时似乎你对自己所写的并未投入太多感情,所以有些作品比较表面化,只可算应景之作(比如对一些新片的评论)。不知道是不是因为有报刊找你做长期撰稿人, ...
被你说中了……有感情有感觉的片子才会认认真真写……所以你看的时候也要去粗取精……哈哈
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#3
发表于 2006-5-11 08:38
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原帖由
菜刀
于 2006-5-11 00:13 发表
不好意思,大头兄,这部电影我跟电影院看的,实在觉得并不怎样,剧中人一个赛一个矫情。全智贤太闹了,缺乏艺术家的安静气质。三个主人公自恋到变态,他们自己的每一个举动都希图在对方心中激起涟漪、甚至波澜。走 ...
我也说了它的矫情和俗套……不过没有细说,哈哈
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#4
发表于 2006-5-27 17:34
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QUOTE:
原帖由
莫邪
于 2006-5-27 17:11 发表
師傅筆下文字的圓熟,簡直可以入選教科書了
圆熟过头了,有应付嫌疑
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