形式主义美学的极致，却空洞无物 - 影音经典


	大头笨笨


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发表于 2007-1-18 18:57 资料个人空间短消息看全部作者

形式主义美学的极致，却空洞无物

形式主义美学的极致，却空洞无物

看银河映像的黑帮片，最是喜欢那出人意表的结构，比如精巧的《暗花》。尽管后来看多了，有时凭借经验便隐隐能猜到剧情的走向，但依旧乐此不疲。
《放逐》却例外，看罢，思前想后，似乎只有一个镜头属于杜琪峰。
真的，只有一个。那是一个长镜头，荒地，黄秋生等四人走啊走，不停的问“去哪里”，在每一个分岔路口都掷硬币决定方向，四顾茫然之际，突然目光所及，两山之间，露出一个巨大的观音像。
——那是观音山，一吨黄金的必经之路。
镜头突然亮堂起来了，可方才在荒地上踯躅的心，却愈发阴沉。依旧没有方向，只好向观音走去。那据说能普济众生的观音，又真能救得了这愧疚、空有热血，没有家只有枪的四人？
纵向比较，《放逐》无法超越《枪火》，相似的人物关系，几乎相同的演员，却没了精致的结构。是的，依然肃杀，可却流于形式。
片子的开头十分精彩，杜琪峰一直很沉得住气。四人先后来到阿和家门口，然后分散在旁边的大榕树周围，长镜头的使用在技巧上堪称完美，四人或坐或立，构图十分漂亮。可惜，张家辉扮演的阿和一出现，便破坏了这种静的平衡。虽然他必须要出现，可总让我有些意犹未尽之感。
——也许是先入为主了，让张家辉（片子后半部分是任贤齐）这样的演员去和黄秋生、吴镇宇、林雪和张耀扬配戏，高下立判。
没来由的想起1983年的《碧水寒山夺命金》，杜琪峰的导演处女作。镜头出奇的朴素，故事却奇情，那似乎是骨子里的古龙，藏玉其中，一不留神便走了眼。而二十多年后的《放逐》，却是虚有其表，杜琪峰勉力营造的肃杀气氛，便像极了1973年后逐渐走火入魔的古龙，为形式所困。
阿和家中的三人对射便是个例证，近在咫尺，枪林弹雨，你不必疑惑转几个身，如舞剑般开枪是否能有意想不到的效果，因为他们根本就不想对对方下手，也不担心技术不到家。
这是杜琪峰一直想追求的东西——武侠化的黑帮片，人在江湖，身不由己，恨也不由己，那一个个近乎华丽的动作，与其是沿承吴宇森的暴力美学，不如说是对自己当年的补偿。
——至于杜琪峰的入世，那世事，不就是一个大江湖？其实我不喜欢杜琪峰纠结于政治，纠结于意识形态，可抛开这些，片子竟已空洞无物。
其实从《枪火》开始，银河映像的剪辑技巧便有了强烈的独特风格。以长镜头为铺垫，近景细节营造气氛，一旦进入枪战场面，便以快速切换的短镜头取而代之，节奏骤然加快，极具张力，而且具有出色的美感。这一点在《放逐》中发挥到了极致，长镜头也让我想到了西部片的经典之作《狂沙十万里》，铺垫，让我甚至不愿意看到正题过早来临的铺垫。
最值得一提的倒不是结尾的那场血雾与易拉罐一起升腾的枪战，而是黑市医生家中的那场枪战。从任达华等人进门，看也不看的一脚踢开张家辉的病床，直到张家辉撑起身与任达华互望，长达四分多钟的铺垫，足以让观者喘不过气来，以至于随之而来的枪战尽管华丽无比，却仍无法让我从之前的铺垫中缓过神来。而这场短镜头交叉切换的枪战，又在张家辉被人扔下楼那一刻开始转换了节奏，任达华狞笑着向楼下垂死的张家辉继续开枪，黄秋生等四人隐藏在不同的角落里，无法现身营救，每个人的表情变化都让人击节——有了这几个老戏骨，张家辉以后就一直演没有表情的死尸算了。
但成败皆因此，这也许是杜琪峰在影像上的一次辉煌，却是讲故事上的一次滑铁卢。抱歉，我又想到了古龙，那如诗的《天涯·明月·刀》，漂亮的文字支撑不了硬伤遍布的故事。
抛开欲盖弥彰的政治隐喻，这不过是几个男人无家可归罢了。是啊，去哪里？给你一吨黄金，你又能去哪里？你依然没有家。
杀手的飘零，与杜琪峰而言，其实是一个不错的题材。可惜，从“97-99”的车牌，从许绍雄一口一句“要回归了，别乱来”，杜琪峰沉浸在他自以为深刻的政治隐喻里，无法自拔。乃至于这样几个天生就像杀手的铮铮汉子，却要用一句句插科打诨的话告诉我们，他们是兄弟，他们很够义气，全然没有了《枪火》中的尽在不言中。还有在阿和家中的那段温情场面，吴镇宇用胶布粘好破碎的玻璃，还下厨炒菜，张耀扬锯木头，林雪钉桌椅，黄秋生喝汤时吃到了子弹——那子弹是他打进汤煲的。
——杜琪峰很少会用这样直白的手段去体现情感，如今用了，也不免流于形式。
其实我一直相信杜琪峰能够表达很多东西，虽然他没有游达志的奇才，拍不出奇诡惊艳的《暗花》，但奇才如昙花，杜琪峰的才气却是绵长不绝的。他的黑帮史诗，理应是一个从正传到前传、后传乃至别传的大系列，便如我最爱的温瑞安的《神州》系列，那江湖就该是江湖，快意恩仇，难逃的宿命，俱在这围城之内。可电影语言已臻化境的《黑社会》，却终究成了政治暗喻的脚本，到了《以和为贵》，更是赤裸裸起来，全然不顾“开奔驰的内地某科长可以拍板大面积物流用地”有多么荒谬。
“宿命”的杜琪峰，成了激愤的杜琪峰，而且这激愤，多少有点无厘头。那是一种片面的、主观的政治领悟，宿命只在观音山出现在四人眼前的那一刻浮现。
“放逐”，多么让人心动的名字，落寞凄清，卑微人生里遍布的失望，在放与逐中飘浮不定，压抑着，然后终要宣泄，喷薄而出，以死亡为结局。
真可惜，浪费了一个好名字。

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发表于 2007-1-18 21:14 资料个人空间短消息看全部作者

《俩个只能活一个》、《一个字头的诞生》都算是银河映像实实在在表现那种宿命论的片子。

原氏你看的《放逐》是阉割版，所谓卧底是后来加上去的，也删掉了少量情节，一些对话，尤其是警察许绍雄的一些话。建议去看原版。

至于影评风格，这是我的个人风格，嘻嘻，没有人规定影评一定要正儿八经坐在这里说这部电影吧，喜不喜欢这样的风格，觉得好不好，那当然是跟看片子一样，仁者见仁，智者见智

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