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标题: 2014年十佳英语片, 个人意见
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#1
发表于 2015-2-22 15:44
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2014年十佳英语片
以下排名不分先后
亚利桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里多:“鸟人”
一些影迷把过多的欣赏集中在了影片的炫技上,对一镜到底的拍摄方法赞誉有加。但在我看来,这并非本片的最大亮点。本片的妙处在于精彩地讲好了一个故事,把每个小段落都拍得妙趣横生,看似零散,其中却有一个隐形的主题,那就是演员的缺乏安全感。讲好一个故事,这才是一部好电影的基础。此外,一众演员的优异发挥也撑起了这部影片,除却迈克尔•基顿展现了影帝的实力,爱德华•诺顿、艾玛•斯通也具备了最佳配角的水准。还有弥漫于全片中的密集的爵士乐鼓点,将男主角心中的焦虑、狂躁表现得淋漓尽致。本片在我心中是2014年第一神片!
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#2
发表于 2015-2-22 15:46
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理查德•林克莱特:“少年时代”
以往的描绘时间流逝的电影表现手法,无非是用年龄大的演员替换小演员,或给演员贴上胡子、化上老妆。在“美国往事”的跨越五十年的叙事中,就采用了上述方法。这种手段用多了,也就难以让观众产生岁月如梭的感慨。本片完美地解决了这个问题,但解决的手法也是独一无二的:导演用了12年来拍摄这部电影,小演员的成长自然再可信不过。同时本片完全抛却了以往的青春片用滥了的怀孕、吸毒、家暴、斗殴等情节,刻意用平淡的故事来展现真实的青春,但影片看起来并不沉闷。这是因为,在12年磨一剑所营造出来的真实下,时间的流逝已然被展现得足够让人震撼,已不需要任何戏剧性的故事。片子接近结尾时母亲的那一段独白,之所以如此感人,是因为母亲所伤怀的,正是时间的流逝,这和影片的主题高度契合,无法不让人为之动容。由于本片的几乎不可复制的拍摄手法,我感情上投本片为年度最佳。
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发表于 2015-2-22 15:48
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大卫•芬奇:消失的爱人
我在之前的影评中已谈到,本片的悬疑设计是比较一般的,至少远逊于芬奇之前的几部经典作品。故事走走停停,婚姻的可怖和舆论的暴力逐渐浮出水面,成为引领本片走向的两条新主线。社会对可怜的丈夫的道德审判,演变成了一场全民狂欢,可怜的丈夫则只好成为大家的情感消费品。片尾妻子回来了,夫妇言归于好,妻子怀孕了,爱情得到了第二次机会……一切都显得那么的完美,让大众如痴如醉,谁还会对背后的恐怖的真相感兴趣?芬奇对当今这个娱乐至死的社会进行了辛辣的讽刺,同时拍摄手法保持了一贯的水准:阴沉,黑暗,凌厉,冷静。影片中为数不多的几个暖色调的镜头,却是包裹着弥天大谎的,同时伴随着莱泽纳(九寸钉乐队主唱)的诡异配乐,给观众带来了极好的观影体验。本片当为芬奇自“社交网络”以来的最佳作品。
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发表于 2015-2-25 22:20
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达米安•沙泽勒:“爆裂鼓手”
用寻常的励志片来给本片贴标签,无疑是严重不合适的。这部电影中没有任何温柔的言传身教,如果有也只会是一连串脏话的前奏。主人公安德鲁绝非传统意义上的善良、光明的单纯少年,正好相反,从他对两位竞争对手的不无恶意的态度、以及他毫不犹豫地抛弃女友来看,他是那种为了成功不择手段的人。如果需要他把灵魂出卖给魔鬼,他也会毅然决然地去做。高潮处他和父亲的拥抱,代表着他对温柔、善良等普通人的品质的告别。他成为了一个鼓魔,成为了下一个查理•帕克,但我们从中体会到的,却是无尽的伤感。他也许会像查理•帕克一样酗酒、吸毒、性乱、早逝,但他的鼓艺将永远被人铭记,这到底是幸福,还是悲哀?在导演的访谈中,导演也承认这部片子其实是一部有着悲剧性质结尾的悬疑片。此外,本片的音效和剪辑效果十分的赞,刚刚拿下的奥斯卡奖就是明证。
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本帖最后由 菜刀 于 2015-2-25 22:30 编辑
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发表于 2015-2-25 23:26
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丹•吉尔罗伊:夜行者
本片和“消失的爱人”是我心目中去年的两部最佳黑色电影。看惯了道德感超强的漫画英雄在大银幕上作威作福,我们实在需要一个道德暧昧但却有魅力的人来给我们吹吹新鲜空气。杰克•吉伦哈尔扮演的卢就是这样一个黑色人物,他不是不了解人们,只是不喜欢他们。他同样为了成功不择手段,但他心机之深刻、算计之周到、行事之狠辣,实为近年影视人物之罕见。同时,本片和“消失的爱人”一样,通篇都在展示媒体的恶:KWLA电视台为了提高收视率,费尽心机搜集各种血腥、暴力、骇人的视频,并为此不惜隐瞒事实真相,罔顾媒体求真求善的美德。最讽刺的是,卢和电视台最终都成功了,都获得了各自想要的。在摄影上,本片将城市的夜景拍得十分吸引人,堪比前两年瑞恩•高斯林参演的那部佳作“亡命驾驶”。
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发表于 2015-2-25 23:54
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克里斯托弗•诺兰:星际穿越
本片虽然创造了诺兰影片制作费之最高,但影迷们都会同意,这并非诺兰最好的作品。诺兰曾说他心目中的科幻片三大标杆是“大都会”、“银翼杀手”和“2001太空漫游”,并说期待自己的作品能与其并列。“星际穿越”所选择的标杆显然是“2001太空漫游”,同时也显然无法与其并列。虽然如此,它仍是一部有着恢弘的想象、壮美的画面、严整的逻辑,以及深刻的思索的超大气作品。我将它列入十佳,有这样情感因素:它是去年全球票房排名前十中唯一一部不具备漫画改编以及续集这两大卖座特质的电影。在好莱坞越来越求稳、越来越死气沉沉的今天,我们需要有诺兰这样的人来开拓卖座大片的新思路。我并不是在拔高诺兰,我只是想说,假如再有十个诺兰,好莱坞的片子会好看很多。
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发表于 2015-2-26 00:24
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詹姆斯•古恩:银河护卫队
作为去年全球第二卖座大片,“银河护卫队”走的是戏仿超级英雄的路子:模仿、恶搞、讽刺,但保持着温和的腔调,不过分打击。正如同“鸟人”成功的路子,也是因为其各种讽刺片场的破烂事儿,但却以一个光明的结尾,刻意淡化了之前讽刺的不舒服感。从这一部看来,效果相当的不错,说明在超级英雄范畴内还有很多潜力可挖。但我们不能不想起用着类似手法的史莱克系列,也是从恶搞起家,但两三集后颓势尽显。所以我不甚看好这个系列的出路,它毕竟缺乏自己的根基。
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韦斯•安德森:布达佩斯大饭店
本片最适合用有钱、任性这两个词来形容。有钱是指它的强大演职员阵容、超华美的布景设置,任性则是指它实际上是一场对已逝去的艺术语言的大张旗鼓的祭奠。影片刻意模仿茨威格般陈述的方式,讲述了一个古旧风格的故事,影片中的角色全都是古典小说中的那种性格鲜明、单一、非好即坏的一元形象,这种人物塑造方法,在力图展现人物和事物的复杂多面性的现代影片中,已基本绝迹。但本片拍得一点都不让人觉得单薄、生硬,反而让观众随着感伤于大饭店的萧条现状,对那个往者不可追的旧时代心生无限的哀悼之情。
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莫滕•泰杜姆:模仿游戏
本来想把大标题定为好莱坞十佳或北美十佳的,但因为这部英国和美国联合制作、并且在英国首映的电影,将题目定为了英语片十佳。本片是去年的传记片中唯一一部可看性强、不会打着呵欠看完的电影,捧得奥斯卡最佳改编剧本奖当之无愧。事实上,早在2011年,好莱坞就进行了一项“尚未被拍摄的优秀剧本“的投票,”模仿游戏“的剧本名列第一。影片情节紧凑,表演张弛有度,对人物不过分拔高,成就了这部2014年最佳传记片。
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唐•霍尔/克里斯•威廉姆斯:超能陆战队
这部动画片依然是漫威出品,去年的漫威是真正意义上的打遍天下无敌手,全球票房前十的一半都和它有关系。作为一个不喜欢看到超级英雄统治票房的影迷,我恶意地揣测,去年就是漫威的顶峰,从今年起它将大幅度衰落。说到“超能陆战队“本身,迪斯尼是它的另一个出品方,于是本片集合了两大厂商的共同优点:漫威的人物设定复杂化、立体化,以及迪斯尼的童真童趣,足以让那些抱着”迪斯尼只适合低龄儿童“的影迷思想改观。
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