寒
寒气北冥来，幻化未可期。
向东侵海雾，入天为云霓。
微霜芳草染，细雪柏更衣。
历尝天下寒，寒士意不羁。

            杨令公
提颅血战金沙滩，掣马奋戟走马关。
金镫半悬忠魂没，空余英名千万年。

望高人们不吝赐教

是第一次发诗词吧，支持一下  
写的不错，不过小毛病不少  
寒气北冥来，幻化未可期。好像犯平头
微霜芳草染，好像犯旁纽
剩下的让司马和花花评吧，我就不在这装蒜了  
建议楼主研究一下格律

其实对于四声八病，古人也对此诟病颇多的。不过还是可以看一下，尽量能免则免，不能免也就算了，只要不以辞害意就好，先学着写古诗吧~~格律的事慢慢来~~

查了点资料：[color=red]四声八病[/color]

[color=blue]平头：[/color]谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈。”“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声之类。

[color=blue]上尾：[/color]谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”、“齐”同为平声之类。

[color=blue]蜂腰：[/color]谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。

[color=blue]鹤膝：[/color]谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月。”“素”字、“扇”字，同为去声之类。

[color=blue]大韵：[/color]谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年十五，春日独当垆。”“胡”字与“垆”字同韵之类。

[color=blue]小韵：[/color]谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”“明”字与“清”字同韵之类。

[color=blue]正纽：[/color]谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗“我本汉家片，来嫁单于庭。”“家”字在平声六麻，“嫁”字在去声二十二祃，同为一纽之韵。

[color=blue]旁纽：[/color]谓上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗“丈夫且安坐，梁尘将欲起。”“丈”字在上声二十一养，“梁”字在平声七阳。“梁”“长”同韵，而“长”字与“丈”字即为一纽之类。

“微霜芳草染”一句意境还是不错的~~“寒士意不羁”看着有点旧了，但其中的意思我喜欢~~

后面一首的结尾两句收的似不大好，一种感觉而已，让马儿来看看吧~~

感谢啊
我也知道自己的格律不对，但那么多实在记不住啊
诸位能否推荐一本好书，哪些是硬性规定，哪些是软性的，都能介绍一下。
还有古诗是否也有格律的要求？

[quote]原帖由[i]御柳斜[/i]于2005-03-09, 17:52:09发表
感谢啊
我也知道自己的格律不对，但那么多实在记不住啊
诸位能否推荐一本好书，哪些是硬性规定，哪些是软性的，都能介绍一下。
还有古诗是否也有格律的要求？

    [/quote]
古风没有格律上的硬性要求。初学者可以不拘束  

不过古代高级作手作古风时，往往也要讲格律。大抵分为要求古风入律的和要求古风不入律的两派。前一派要求古风的句中、句间平仄要尽量按近体诗来，代表人物有白居易；后一派为了区别古风和近体，也为了突出古风的简古，对于古风每句最后三字颇有讲究，喜欢使用二平夹一仄，二仄夹一平，三平尾，三仄尾等近体中不提倡使用的格式，代表人物有杜甫。

愚以为平滑舒缓之古风，宜近前者，慷慨激昂之古风，宜取后者。当然，总体上古风对于格律的要求比近体诗是要松散得多的

[quote]原帖由[i]御柳斜[/i]于2005-03-09, 13:34:16发表
寒
寒气北冥来，幻化未可期。
向东侵海雾，入天为云霓。
微霜芳草染，细雪柏更衣。
历尝天下寒，寒士意不羁。

            杨令公
提颅血战金沙滩，掣马奋戟走马关。
金镫半悬忠魂没，空余英名千万年。

望高人们不吝赐教    [/quote]
五言已有味，惜乎结不甚好
七绝要求平易晓畅，意在言外，惜乎柳兄未得之
一点浅见，如说错了请海涵

古风前一派易于理解。兹举后一派诗一首为例：
杜甫《岁晏行》：
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
        [color=blue]平仄平          [/color]仄仄平
渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。
        [color=blue]仄仄仄          平平平[/color]
去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
        [color=blue]仄平仄          [/color]仄平平
高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。
        [color=blue]仄仄仄          平平平[/color]
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。
        [color=blue]仄仄仄          平平平[/color]
况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
        [color=blue]仄平仄          平平平[/color]
往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。
        [color=blue]仄平仄          平平平[/color]
刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。
        [color=blue]仄仄仄          平平平[/color]
万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
        [color=blue]仄仄仄          平平平[/color]

标蓝处即为老杜欲别于律体，而采用的以二仄夹一平，二平夹一仄，三仄尾，三平尾等手法
以上是在下的一点看法，希望对柳兄能够有所帮助

虽然我资质愚钝，但在诸位高人轮番上阵的谆谆教导下，似乎有些开窍了。
在此感激涕零
此外照大司马说来，古风也是要稍稍讲究押韵。
是不是可以中途换韵，而不是一韵到底。或是不必全是七言，可以在几处自由发挥一下。
那我的这两首诗能否看成古风呢

[quote]原帖由[i]御柳斜[/i]于2005-03-09, 21:02:44发表
虽然我资质愚钝，但在诸位高人轮番上阵的谆谆教导下，似乎有些开窍了。
在此感激涕零
此外照大司马说来，古风也是要稍稍讲究押韵。
是不是可以中途换韵，而不是一韵到底。或是不必全是七言，可以在几处自由发挥一下。
那我的这两首诗能否看成古风呢 [/quote]
可以中途换韵.一般换韵的方法有二句一换,四句一换,随意换等.

高人什么的不敢当

二句一换的，基本上两句押同一个韵,下两句又押另一个韵,例子我头脑一下卡壳,没想到

最常见的是四句一换.每一个四句的第一\二\四句押韵,第三句不压韵
如苏轼<荔枝叹>:
十里一置飞尘[color=blue]灰[/color]，五里一堠兵火[color=blue]催[/color]。
颠坑仆谷相枕藉，知是荔支龙眼[color=blue]来[/color]。
飞车跨山跨横[color=red]海[/color]，风枝露叶如新[color=red]采[/color]。
官中美人一破颜，惊尘溅血流千[color=red]载[/color]。
永元荔支来交[color=blue]州[/color]，天宝岁贡取之[color=blue]涪[/color]。
至今欲食林甫肉，无人举觞酹伯[color=blue]游[/color]。
我愿天公怜赤[color=red]子[/color]，莫生尤物为疮[color=red]痏[/color]。
风顺雨调百谷登，民不饥寒为上[color=red]瑞[/color]。
君不见：武夷溪边粟粒[color=blue]牙[/color]，前丁后蔡相笼[color=blue]加[/color]。
争新买宠各出意，今年斗品充官[color=blue]茶[/color]。
吾君所乏岂此[color=red]物[/color]？致养口体何陋[color=red]耶[/color]！
洛阳相君忠孝家，可怜亦进姚黄[color=red]花[/color]。

再就是随意换的.如王维<老将行>
少年十五二十[color=blue]时[/color]，步行夺得胡马[color=blue]骑[/color]。
射杀山中白额虎，肯数邺下黄须[color=blue]儿[/color]。
一身转战三千里，一剑曾当百万[color=blue]师[/color]。
汉兵奋迅如霹雳，虏骑奔腾畏蒺[color=blue]藜[/color]。
卫青不败由天幸，李广无功缘数[color=blue]奇[/color]。
自从弃置便衰[color=red]朽[/color]，世事蹉跎成白[color=red]首[/color]。
昔时飞箭无全目，今日垂杨生左[color=red]肘[/color]。
路傍时卖故侯瓜，门前学种先生[color=red]柳[/color]。
苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚[color=red]牖[/color]。
誓令疏勒出飞泉，不似颍川空使[color=red]酒[/color]。
贺兰山下阵如[color=blue]云[/color]，羽檄交驰日夕[color=blue]闻[/color]。
节使三河募年少，诏书五道出将[color=blue]军[/color]。
试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星[color=blue]文[/color]。
愿得燕弓射天将，耻令越甲鸣吾[color=blue]君[/color]。
莫嫌旧日云中守，犹堪一战取功[color=blue]勋[/color]。

其实并不是所有不入律的旧体诗都可视为古风。因为古风有一些必要的特点。
具体有哪些特点，我现在的修为太低,还不能说清楚.
只是五言古风多简古朴素
七言古风若用拗句，则多归于胸放开阔

其余的也想不出太多.这个帖子里都只是个人意见,楼主斟酌即可。其实很可能是错的

杂言古风当然有,李白便是最擅此道的,呵呵

两句一韵,如李白<梦游天姥吟留别>前几句
海客谈瀛[color=blue]洲[/color]，烟涛微茫信难[color=blue]求[/color]。
越人语天[color=red]姥[/color]，云霓明灭或可[color=red]睹[/color]。
天姥连天向天[color=blue]横[/color]，势拔五岳掩赤[color=blue]城[/color]。

以上几种压韵方式在古风中有时会同时出现
大抵古风率性而为，不必过多考虑格律。不过如果能尽量注意,该当更加出色的
而且长篇不入律古风不似近体诗那么讲究蕴藉,有时还故意不使用蕴藉的词语

我知道的都说完了，希望能对柳兄有所帮助

唐人为了古朴，作古风时很多人故意用三平调。

感动啊
多谢大司马不厌其烦地为我讲了那么多。
俺一定要好好学习，不能辜负了司马兄。

客气了

大司马谦虚了
俺对你的敬意犹如银河之水滔滔不绝，又犹如宇宙之大爆炸一发不可收拾。
俺这块砖扔的真是太幸运了

再发一首诗
             云月
薄云茫茫半蒙天，娉娉冷月影娟娟。
披纱嫦娥临丹厥，遮面玄女下九天。
皎皎月华时不见，精精魂魄自难掩。
人间若得此美境，不求月儿永团圆。
诸位把它看成古风吧，我知道他的格律肯定有一堆问题

[zt]破格律之独孤九剑（临屏笑谈）　　　文 / 韦芈  

  
  


　　遇雨阻归，困于网吧，倍添无聊，突然想起格律之说来。格律之害，我辈聊天室临屏派诗人感触最深，每念及此，眼眦口裂，狠不得生啖其肉，效始皇尽焚之骊山坑灰劫中，永不复生不再贻害人间。聊天室写诗无非是博红颜一笑，并无高雅立意，但屡有不解风情者以诗病之说聒噪，受窘良多，心有戚戚，怀恨间悟出独孤九剑，就先拿诗病练上一番。
　　历来古诗有格而无律。律诗有律而少格，所以欲得妹妹芳心，必以近体入手。盖妹妹都是浪漫性格，非艳句不慑服其心，诗辩曰：“虎豹无文，鞹同犬羊。”
　　（1）
　　破平头式
　　平头一说，全是虚妄。以五言诗举例。即第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。近体诗的规矩，顶节的第一字原来就是平仄不拘的，沈，谢他们偏要提出这样的说法，明显是和唐代的大诗人们为敌，诗以唐为宗，所以我对此不屑一顾，先将平头削平了
　　（2）
　　破上尾式
　　上尾之说，更流笑谈，还是用五言举例。第五字不得和第十字同音，这就让我想起，如果你写的是首句入韵式，岂不是篇篇都是上尾了，七言以入韵式为正格，上尾的说法明显是想拨正为变，为广大人民所不允许，必为历史所唾弃。
　　（3）
　　破蜂腰式
　　五言中第二字和第五字同音，是为蜂腰，言两头粗，中间细，其实从这里我们就可以发现他们的审美观念有问题，丰乳细腰肥臀的妹妹谁不喜欢，却有人说是病，真是让人呜呼哀哉。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平，都是诗里常用的格式，如果以蜂腰而论，都是病态的句子，看来是非坳句不能成诗了。
　　（4）
　　破鹤膝式
　　鹤膝者，第五字和第十五字不得同声，曰两头细中间粗，象个孕妇，就美学来说，我是认可的。但出句的句尾规定要用仄声，并没有规定上去入之分，虽然有四声递用的说法，但也是以自愿为准则，我偏偏喜欢孕妇之美，你奈我何！
　　（5）
　　破大韵式
　　大韵即一联十个字里面不得有与韵脚同声部的字，这条规矩想必是为了突出韵的声响效果，但如此捆绑住人的手脚，简直是故意为难写的人，不自由，宁毋死，我偏偏反对，难道写叠韵还不允许，简直是非礼。
　　（6）
　　破小韵式
　　小韵比大韵还要过分，除了韵脚，别的地方也不能有同音字，完全是得陇望蜀的行为。大家去看看全唐诗，有几个诗人理他的，我服从大家的意见，理都不理他，3166了，沈妹妹。
　　（7）
　　破旁纽式
　　这条不提也吧，简直是人来疯了。
　　号召大家一起唾弃。
　　（8）
　　破正纽式
　　正纽是旁纽的补充，丧心病狂。
　　估计想到这里的时候，沈妹妹已经处于严重的人格分裂的状况，不和病人计较也罢。
　　（9）
　　破孤平式
　　孤平一说，害我最甚，以至于常向人兜售以入代平的谬论，故孤平之说必铲之而后快。
　　我这里所说的孤平，仅仅是指仄平仄仄平这个句式，如果有人认为两仄夹一平也算是孤平的话，我投降。为什么仄平仄仄平算是孤平而别的只有一个平字的句式不算呢，我认为主要是古人欺软怕硬的结果，平平平仄仄已经有三个平了，想孤平都很难，仄仄平平仄，仄仄仄平平，仄声占有主导地位，就算孤平了你又敢怎么样，所以只有拿可怜的平平仄仄平开刀了。
　　打破孤平一说，不得不感谢何浩兄，昨天榕树下办学习班，小的也混在里面偷师，当然了我的主要目的是看妹妹的，何浩兄举了小杜的“南朝四百八十寺，多少楼台阉鱼中“让一个妹妹来说平仄，这时候突然发现这是个大坳救的句子，出句是五仄句，立时被点化，如大乘佛教里的顿悟，小杜铜子连五仄的句子都可以写，我还顾及什么孤平，反正唯先辈之命盲从就是了。
　　九剑舞罢，内力大伤，先休息片刻，有时间俺再来批判三平调，偶句用韵，落韵，重韵，倒韵等种种不合理的现象。
　　先休息拉，破除格律，我们的聊天事业必然杲杲如日出之容，
　　以上言论纯属乱弹，实在是今天太无聊了，挂在线上呓语，千万别砸！为防止误导声明一下，这篇纯粹是无聊的文字，所辩几近无赖，大家切勿当真。
　　平头之病可去其半，第一字不得与第六字同声，不必拘泥，第二字不得与第七字同声倒是必须要遵守的，否则就破律了。上尾和鹤膝酌情处理，可以参考。其他五病不必理会。孤平是必须注意的，否则破坏了音律之美。坳句是特殊的体制，但必须是了解了正格后才可采用。
　　附摘八病：
　　四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入
　　四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八
　　病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，
　　是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在
　　齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗
　　律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时
　　代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。
　　八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八
　　种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演
　　《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的
　　《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与
　　韵母、声母相关。下面分别叙之。
　　平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六
　　字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，
　　提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近
　　体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立
　　的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字
　　同声，却是律句允许的，不算作诗病。
　　上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与
　　第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”
　　与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，
　　其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同
　　声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。
　　这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病
　　也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
　　蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二
　　字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：
　　“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”
　　同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平
　　仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄
　　平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没
　　有被唐代格律诗所接受。
　　鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第
　　十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹
　　金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”
　　同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的
　　区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的
　　奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病
　　的尊重和沿承。
　　大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，
　　上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。
　　既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联
　　十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵
　　诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，
　　故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵
　　变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免
　　太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句
　　中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
　　小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯
　　者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”
　　“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过
　　要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，
　　同样难以做到，因而不为近体诗取用。
　　旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句
　　之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此
　　即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”
　　“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句
　　之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声
　　母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律
　　所不取。
　　正纽。《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’
　　‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安
　　‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“
　　除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是
　　说一联十字之中，用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉
　　家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同，尽管它们有平声与
　　去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，
　　即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不
　　近情理，故为近体诗格律所不取。

[quote]先学着写古诗吧~~格律的事慢慢来~~[/quote]
花花此言差矣……格律是一开始就要学的东西，这是敲门砖，否则不窥门径，何登堂奥？等格律圆熟浑通之后，方可不拘一格，追求古诗气象。律古一道，我一直坚持律为基，古为瓴。不通格律而写古诗者，终不免画虎类犬耳。

[quote]原帖由[i]扶苏[/i]于2005-03-11, 15:08:42发表
花花此言差矣……格律是一开始就要学的东西，这是敲门砖，否则不窥门径，何登堂奥？等格律圆熟浑通之后，方可不拘一格，追求古诗气象。律古一道，我一直坚持律为基，古为瓴。不通格律而写古诗者，终不免画虎类犬耳。 [/quote]

[quote]原帖由[i]御柳斜[/i]于2005-03-11, 14:51:38发表
再发一首诗
             云月
薄云茫茫半蒙天，娉娉冷月影娟娟。
披纱嫦娥临丹厥，遮面玄女下九天。
皎皎月华时不见，精精魂魄自难掩。
人间若得此美境，不求月儿永团圆。
诸位把它看成古风吧，我知道他的格律肯定有一堆问题 [/quote]
呵呵，即使古风，也不能平仄通押的
娟，天，圆是仄，掩是平，不能通押的

呵呵，原来所压的韵是要同平同仄的，俺竟然才知道